探訪江西南昌非遺豫章刻瓷：瓷器上的雕刻藝術(shù)

資迅| 2024-05-21| 0

中新網(wǎng)南昌12月10日電題：探訪江西南昌非遺豫章刻瓷：瓷器上的雕刻藝術(shù)

記者李韻涵華山

一件經(jīng)過(guò)上千攝氏度高溫?zé)瞥傻拇善鳎俳?jīng)過(guò)上萬(wàn)次鑿刻，在釉面上形成具有立體感且栩栩如生的瓷畫(huà)，成為一門(mén)中國(guó)特有的傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)，這便是具有數(shù)百年歷史的釉上刻瓷技藝。

大雪節(jié)氣剛過(guò)，中新網(wǎng)記者跟隨江西省南昌市市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)豫章刻瓷第五代傳承人李強(qiáng)，了解刻瓷技藝的傳承與創(chuàng)新。

走進(jìn)李強(qiáng)的工作室，墻面的展覽架前擺滿了風(fēng)格各異的釉上刻瓷作品，有的作品圖案形似剪紙，有的如素描畫(huà)般細(xì)膩，還有的刻畫(huà)出了中國(guó)山水畫(huà)的朦朧，不論是人物還是山水，皆栩栩如生。

豫章刻瓷也稱(chēng)釉上刻瓷，和中國(guó)的繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻一樣，是中華民族優(yōu)秀的造型藝術(shù)之一。和刻瓷打了40余年交道的李強(qiáng)出生于“雕刻”世家，16歲開(kāi)始學(xué)習(xí)金屬雕刻，20世紀(jì)80年代始，李強(qiáng)便開(kāi)始學(xué)習(xí)瓷上雕刻技藝。此外，李強(qiáng)還在完整傳承父輩刻瓷工藝的基礎(chǔ)上，將南昌金屬雕刻的技藝與刻量技藝有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。

李強(qiáng)正在介紹豫章刻瓷需要用到的工具。李韻涵攝

“在瓷上刻畫(huà)最難處理的就是光影的感覺(jué)，只能通過(guò)鑿刻的輕重與落點(diǎn)的疏密來(lái)表現(xiàn)明暗的變化。”李強(qiáng)表示，在落刀前就應(yīng)對(duì)整幅畫(huà)的光影明暗關(guān)系做到心中有數(shù)，豫章刻瓷是融書(shū)法、繪畫(huà)、雕刻于一身，集筆、墨、色、刀為一體的藝術(shù)。

年逾古稀的李強(qiáng)留著長(zhǎng)長(zhǎng)白須，頭發(fā)也已花白，但依舊精神矍鑠。只見(jiàn)他一手拿著金剛鉆，一手拿著小錘子，伴隨著清脆的“鐺鐺”聲，完好的釉面在鑿打間露出白瓷底色，精致的線條和花紋在瓷盤(pán)上逐漸顯露出來(lái)，花卉、鳥(niǎo)獸、山水便在敲打間躍然而出。

據(jù)李強(qiáng)介紹，豫章刻瓷的主要工具便是粗細(xì)不一的鑿釘和錘子，經(jīng)過(guò)他的改良創(chuàng)新，如今的工具變成了單手可操作底部焊有合金的鑿具，通過(guò)磨尖合金頭來(lái)表現(xiàn)瓷上刻畫(huà)藝術(shù)。

“通過(guò)每個(gè)落下去的小點(diǎn)，漸漸形成線和面，與機(jī)器機(jī)械化雕刻出來(lái)的不同，手工刻瓷更加具有‘靈魂’。”李強(qiáng)稱(chēng)，由于瓷器本身的特質(zhì)，進(jìn)行刻瓷制作時(shí)，必須全神貫注，一旦失誤便很難修正。

走進(jìn)李強(qiáng)的工作室，墻面的展覽架前擺滿了風(fēng)格各異的釉上刻瓷作品。

近觀李強(qiáng)的刻瓷作品，如同使用水墨在宣紙上作畫(huà)一般流暢，層次清晰分明，通過(guò)指尖觸摸畫(huà)作的細(xì)微之處，又能感受到瓷面上留下的凹凸質(zhì)感，可謂既有“金石趣”，又有“筆墨韻”。

“這門(mén)技藝在兩百多年前都是只在皇宮里留存，后來(lái)因?yàn)闅v史的原因才流入民間，現(xiàn)在我想繼續(xù)把這門(mén)藝術(shù)傳承和發(fā)揚(yáng)下去。”談及技藝的傳承，李強(qiáng)表示，自己目前也收了一些徒弟教授這門(mén)技藝，也希望越來(lái)越多的年輕人來(lái)探索這門(mén)藝術(shù)，做好接班人。(完)